Фёдор Шаляпин родился в Казани, в крестьянской семье, происходившей из Вятской губернии. Как сам он писал, его мать была «скромной, малозаметной» женщиной, «каких тысячи у нас на Руси»; отец, напротив, был «не похож на крестьянина» — «высокого роста, со впалой грудью и подстриженной бородой».
Семья была сравнительно бедной, поэтому Шаляпин начал рано работать — писарем, грузчиком, крючником на корабле, в разное время учился на сапожника, столяра и переплётчика. Но вскоре перед ним открылся мир театра.
Семья была сравнительно бедной, поэтому Шаляпин начал рано работать — писарем, грузчиком, крючником на корабле, в разное время учился на сапожника, столяра и переплётчика. Но вскоре перед ним открылся мир театра.
Театральная жизнь захватила Шаляпина настолько, что он не мог думать о чём либо другом. С одной работы, например, его увольняли, потому что он, жалуясь на головную боль, слишком часто уходил со службы — вероятнее всего, в театр. С другой — потому что взял работу на дом, по дороге засмотрелся на книги в букинистической лавке и потерял важные бумаги.
Ешё на распевах народных песен с матерью, у него обнаружился приятный голос, который позже зазвучит ещё краше. Начало своей карьеры сам Шаляпин отсчитывал с 1889 года, когда ему исполнилось шестнадцать лет. Тогда у него «прорезался» баритон, и он стал зарабатывать рубль-другой в хоре. При этом нередко он выступал совершенно бесплатно, за что получал нагоняи от отца — хотя самого Шаляпина такие условия вполне устраивали:
Ешё на распевах народных песен с матерью, у него обнаружился приятный голос, который позже зазвучит ещё краше. Начало своей карьеры сам Шаляпин отсчитывал с 1889 года, когда ему исполнилось шестнадцать лет. Тогда у него «прорезался» баритон, и он стал зарабатывать рубль-другой в хоре. При этом нередко он выступал совершенно бесплатно, за что получал нагоняи от отца — хотя самого Шаляпина такие условия вполне устраивали:
«Материальные лишения не мешали мне быть весьма счастливым. В сильной груди рокотал молодой бас, на свете были песни, и предо мною, как далёкая мечта, соблазнительно расстилался в небе млечный путь театра»
Он начал выступать в составе небольших театральных трупп, и через какое-то время в Уфе его приняли в хор. Шаляпин осваивался на сцене — «через месяц я уже мог стоять на сцене, как хотел», «мне уже начали давать маленькие роли в два-три слова» — и тут ему подвернулась удача. Один из актёров, уверенный, что заменить его некем, отказался от роли, чтобы выбить себе гонорар побольше. Когда спектакль оказался под угрозой, роль отдали Шаляпину: он выучил текст за сутки, перед спектаклем его загримировал под старика (он играл польского магната) — объёмный старческий живот никак не сочетался с худыми руками и ногами — были мысли, а может, прямо сейчас удрать в Казань? Позже Шаляпин вспоминал о своём первом настоящем выходе на сцену:
«Несмотря на печальный инцидент в этом спектакле (я сел на сцене мимо стула), Семёнов-Самарский [антрепренёр – прим. ред.] всё же был растроган и моим пением, и добросовестным желанием изобразить нечто похожее на польского магната. Он прибавил мне к жалованью пять рублей и стал также поручать мне другие роли. Я до сих пор суеверно думаю: хороший признак новичку в первом спектакле на сцене при публике сесть мимо стула.»
Следующие несколько лет он провёл, скитаясь в составе труппы по окраинам Империи, — он проехал Закавказье, Поволжье и Среднюю Азию, а в Тбилиси получал бесплатные уроки пения от оставившего сцену тенора Усатова.
Вскоре он переезжает в Москву, а потом, через год в Петербург, где оценили его дарование. В 22 года его принимают в Санкт-Петербургскую оперную труппу, в составе которой он выступает на сцене Мариинского театра. Первый большой успех пришёл после исполненных там партий Руслана («Руслан и Людмила») и Мефистофеля («Фауст»). Позже его переманивает в свою московскую труппу меценат Савва Мамонтов — со знакомства с Мамонтовым начинается настоящий расцвет карьеры Шаляпина.
Вскоре он переезжает в Москву, а потом, через год в Петербург, где оценили его дарование. В 22 года его принимают в Санкт-Петербургскую оперную труппу, в составе которой он выступает на сцене Мариинского театра. Первый большой успех пришёл после исполненных там партий Руслана («Руслан и Людмила») и Мефистофеля («Фауст»). Позже его переманивает в свою московскую труппу меценат Савва Мамонтов — со знакомства с Мамонтовым начинается настоящий расцвет карьеры Шаляпина.
С. И. Мамонтов сказал мне:
— Феденька, вы можете делать в этом театре всё, что хотите! Если вам нужны костюмы, скажите, и будут костюмы. Если нужно поставить новую оперу, поставим оперу!
<…> впервые в жизни я почувствовал себя свободным, сильным, способным побеждать все препятствия.
— Феденька, вы можете делать в этом театре всё, что хотите! Если вам нужны костюмы, скажите, и будут костюмы. Если нужно поставить новую оперу, поставим оперу!
<…> впервые в жизни я почувствовал себя свободным, сильным, способным побеждать все препятствия.
Примерное тогда же и родилась расхожая фраза: «В Москве есть три чуда: Царь-колокол, Царь-пушка и Царь-бас — Федор Шаляпин». Он попал в мамонтовскую среду, почти сплошь состоящую из цвета русской культуры начала XX века: это прежде всего художники Поленов и Серов, Левитан и Врубель, братья Васнецовы и Коровин — со многими из них ему удалось поработать вместе в театре; там же он познакомился с начинавшим тогда дирижёром и композитором Рахманиновым, писателями Горьким и Ключевским.
В 1901 году Шаляпин впервые выступил за рубежом — в роли Мефистофеля в миланском «Ла Скала». В дальнейшем он много гастролировал по крупнейшим оперным площадкам того времени — в России, Европе и США. Среди его зарубежных выступлений особенно примечательны «Исторические русские концерты» и «Русские сезоны», организованные Сергеем Дягилевым с целью пропаганды русской культуры за границей.
В 1901 году Шаляпин впервые выступил за рубежом — в роли Мефистофеля в миланском «Ла Скала». В дальнейшем он много гастролировал по крупнейшим оперным площадкам того времени — в России, Европе и США. Среди его зарубежных выступлений особенно примечательны «Исторические русские концерты» и «Русские сезоны», организованные Сергеем Дягилевым с целью пропаганды русской культуры за границей.
А на Родине в это время нарастало революционное движение — Шаляпин не только сочувствовал революции, но и поучаствовал в ней финансово — например, давал концерты в пользу рабочих. Благотворительная деятельность Шаляпина продолжалась и во время Первой мировой войны: на собственные средства открыл несколько лазаретов для раненных солдат. Собственную благотворительность он предпочитал не освещать: как говорил ведший его финансовые дела юрист, «если б только знали, сколько через мои руки прошло денег Шаляпина для помощи тем, кто в этом нуждался!».
В своих интересах Шаляпин не ограничивался музыкой и театром: он увлекался живописью и скульптурой, писал прозу и не обошёл стороной на тот момент самый современный вид искусства — кино. В 1915 году он дебютировал в роли Ивана Грозного в историческом фильме «Царь Иван Васильевич Грозный», экранизации двух действий оперы Римского-Корсакова «Псковитянка». Новую технологию он истолковывал в народническом духе — само по себе кино, как считал Шаляпин, большой ценности не представляло, но зато возможность запечатлеть на плёнку больших артистов позволило бы увидеть их игру тем, кто не мог попасть в московские и петербургские театры — прежде всего жителям провинции.
В своих интересах Шаляпин не ограничивался музыкой и театром: он увлекался живописью и скульптурой, писал прозу и не обошёл стороной на тот момент самый современный вид искусства — кино. В 1915 году он дебютировал в роли Ивана Грозного в историческом фильме «Царь Иван Васильевич Грозный», экранизации двух действий оперы Римского-Корсакова «Псковитянка». Новую технологию он истолковывал в народническом духе — само по себе кино, как считал Шаляпин, большой ценности не представляло, но зато возможность запечатлеть на плёнку больших артистов позволило бы увидеть их игру тем, кто не мог попасть в московские и петербургские театры — прежде всего жителям провинции.
Никто не удивился, когда Шаляпин приветствовал наступившую Октябрьскую революцию: у него была репутация «народника», любившего исполнять «Марсельезу» и революционную переделку народной «Дубинушки», к тому же сам он происходил из самого что ни на есть «народа». При новой власти он занялся реорганизацией оперных трупп в Москве и Петербурге в составе директорий Большого и Мариинки. При этом в каждом сезоне он продолжал регулярно выступать — преимущественно перед красноармейцами, рабочими, школьниками и прочих, под кого выделялись «целевые билеты». В 1918 году он стал одним из первых народных артистов РСФСР. Награждал его нарком просвещения Луначарский с формулировкой: «в ознаменование заслуг перед русским искусством — высокодаровитому выходцу из народа, артисту Государственной оперы в Петрограде Фёдору Ивановичу Шаляпину — даровать звание Народного артиста».
При, казалось бы, лояльности Шаляпина большевикам у него сохранялась репутация «буржуя», получающего баснословные гонорары, в театральные дела пытались влезть партийные функционеры, а в его доме проходили обыски:
При, казалось бы, лояльности Шаляпина большевикам у него сохранялась репутация «буржуя», получающего баснословные гонорары, в театральные дела пытались влезть партийные функционеры, а в его доме проходили обыски:
«Не знаю, что искали у меня эти люди. Вероятно, они думали, что я обладаю исключительными россыпями бриллиантов и золота. Они в моей квартире перерывали все ковры. Говоря откровенно, в начале это меня забавляло и смешило. С умеренными дозами таких развлечений я готов был мириться, но мои милые партийцы скоро стали развлекать меня уже чересчур настойчиво».
За глаза ему припоминали преклонение колена перед императором Николаем II в 1911 году: считается, что во время премьеры «Бориса Годунова», где присутствовала императорская семья, хористы, враждовавшие тогда с дирекцией, решили напрямую просить императора о поднятии пенсии. Прошение сопровождалось исполнением гимна, при котором артисты преклонили колено. Точно неизвестно, знал ли Шаляпин об их инициативе, — якобы его застали врасплох и, смутившись, он тоже встал на колено перед Николаем. Русская интеллигенция расценила поступок Шаляпина как предательство, его громила оппозиционная пресса, а близкий друг Горький написал про «гения [в другом месте он называет Шаляпина «дураком»] на коленях перед мерзавцем и убийцей»; правда, в дальнейшем Горький же начнёт кампанию по восстановлению шаляпинской репутации в революционной среде.
При советской власти Шаляпина неохотно, но выпускали на зарубежные гастроли — с них советам, конечно, отчислялся процент. Дав свой последний в России концерт — перед петербургскими рабочими —, Шаляпин вместе с семьёй уехал и решил не возвращаться. Есть несколько вероятных причин, почему он так поступил: наступивший после революции культурный хаос («Сбросили [царя] — хорошо. Но порядка же нету! <…> В Мариинском театре одни собрания, ничего знать не хотят, полный разброд! Спектакли идут чёрт знает как!»), частичная национализация его имущества и недвижимости, несовпадение с партийным руководством во взглядах на театр — когда Шаляпин пришёл к Троцкому с просьбой повысить мизерное жалование артистов, он получил такой ответ: «Вы считаете, что труд балерины можно сравнить с трудом рабочего на заводе?»
При советской власти Шаляпина неохотно, но выпускали на зарубежные гастроли — с них советам, конечно, отчислялся процент. Дав свой последний в России концерт — перед петербургскими рабочими —, Шаляпин вместе с семьёй уехал и решил не возвращаться. Есть несколько вероятных причин, почему он так поступил: наступивший после революции культурный хаос («Сбросили [царя] — хорошо. Но порядка же нету! <…> В Мариинском театре одни собрания, ничего знать не хотят, полный разброд! Спектакли идут чёрт знает как!»), частичная национализация его имущества и недвижимости, несовпадение с партийным руководством во взглядах на театр — когда Шаляпин пришёл к Троцкому с просьбой повысить мизерное жалование артистов, он получил такой ответ: «Вы считаете, что труд балерины можно сравнить с трудом рабочего на заводе?»
Из России Шаляпин с родными уплыли в Германию на корабле, который позже прозовут «философским пароходом» — через несколько месяцев после отъезда Шаляпина власти вышлют несколько сотен несогласных с большевиками учёных и философов. Номинальными причинами его поездки были лечение и несколько европейских концертов. Перед посадкой багаж Шаляпина с ценными вещами конфисковали, оставив лишь несколько ковров — он их выдал за театральный реквизит —, забрали даже концертные костюмы — фрак для выступлений Шаляпин купил на деньги, занятые у импресарио.
В СССР его затяжные гастроли вызывали сначала подозрения, а потом резкую неприязнь. Так, например, в 1926 году писал про Шаляпина Маяковский в стихотворении, адресованному другому эмигранту, — Максиму Горькому:
В СССР его затяжные гастроли вызывали сначала подозрения, а потом резкую неприязнь. Так, например, в 1926 году писал про Шаляпина Маяковский в стихотворении, адресованному другому эмигранту, — Максиму Горькому:
Или жить вам,
как живет Шаляпин,
раздушенными аплодисментами оляпан?
Вернись
теперь
такой артист
назад
на русские рублики —
я первый крикну:
— Обратно катись,
народный артист Республики! —
как живет Шаляпин,
раздушенными аплодисментами оляпан?
Вернись
теперь
такой артист
назад
на русские рублики —
я первый крикну:
— Обратно катись,
народный артист Республики! —
Первые годы эмиграции Шаляпин был постоянно на гастролях — зарабатывал деньги для обеспечения своей большой семьи: всего у него было 10 детей от двух браков — от оставшейся в России итальянской балерины Иолы Торнаги и уехавшей с ним Марии Петцольд. В России Шаляпин жил на два города и на две семьи — в Москве с женой Иолой и в Петербурге с Марией, с которой обвенчался уже в Праге, получив развод от бывшей жены.
География Шаляпинских гастролей охватила практически весь мир — Европа, Южная Америка, почти все крупные города США, Япония и Китай. В письмах тех лет он немало пишет о России — родных театрах и таких же родных сеновалах:
География Шаляпинских гастролей охватила практически весь мир — Европа, Южная Америка, почти все крупные города США, Япония и Китай. В письмах тех лет он немало пишет о России — родных театрах и таких же родных сеновалах:
«Я тут рыщу по Америке как зебра — то туда, то сюда. <…>, конечно, не могу пожаловаться — успех имею и моральный, и материальный, да всё же грезится наш театр»; «Я всё-таки скучаю о простом, родном сеновале, где так незаменимо попахивает сеном и русскими лошадками».
Неудивительно, что он стал одним из главных представителей Зарубежной России, чья столица закономерно располагалась в Париже — там же и поселился Шаляпин —, но география русского зарубежья далеко не ограничивалась Европой. Шаляпин любил выступать перед эмигрантами, которые, в отличие от иностранцев, не только слушали музыку, но и понимали текст и смысл его постановок. Поэтому, несмотря на плохое самочувствие, незадолго до гибели он трижды отыграл в Харбине — китайском городе с большой русской диаспорой.
Поправив своё финансовое положение после нескольких лет эмиграции, Шаляпин вновь занялся благотворительностью, Сборы от одного из концертов 1927 года он направил на помощь детям русских эмигрантов, что советская печать представила как «поддержку белогвардейцев» — это стало формальным поводом лишить Шаляпина звания Народного артиста: в звании он был восстановлен в 1991 году, сразу после распада Советского Союза.
Фёдор Шаляпин скончался в Париже в 1938 году от лейкоза. Надпись на его расположенной на парижском кладбище Батиньоль могильной плите гласит: «Здесь покоится Фёдор Шаляпин, гениальный сын земли русской». Спустя полвека его сын Фёдор Фёдорович добился перезахоронения праха отца на Новодевичьем кладбище в Москве.
Поправив своё финансовое положение после нескольких лет эмиграции, Шаляпин вновь занялся благотворительностью, Сборы от одного из концертов 1927 года он направил на помощь детям русских эмигрантов, что советская печать представила как «поддержку белогвардейцев» — это стало формальным поводом лишить Шаляпина звания Народного артиста: в звании он был восстановлен в 1991 году, сразу после распада Советского Союза.
Фёдор Шаляпин скончался в Париже в 1938 году от лейкоза. Надпись на его расположенной на парижском кладбище Батиньоль могильной плите гласит: «Здесь покоится Фёдор Шаляпин, гениальный сын земли русской». Спустя полвека его сын Фёдор Фёдорович добился перезахоронения праха отца на Новодевичьем кладбище в Москве.
Материал создан контент-цехом ЛЛ
Автор: Настасья Заикина
Редактор: Марк Братчиков-Погребисский
Дизайн и вёрстка: Полина Желнова
Изображения: Wikipedia commons, Yandex Dzen.
Автор: Настасья Заикина
Редактор: Марк Братчиков-Погребисский
Дизайн и вёрстка: Полина Желнова
Изображения: Wikipedia commons, Yandex Dzen.